Subscribe
Време ли е най-сетне традиционната архитектура да се завърне в Европа?
Един от най-въздействащите начини, по които модернистичната идеология променя Европа през 20. век, е буквалното преструктуриране на застроената среда. За разлика от много други културни или демографски промени, тази тенденция може да се види в почти всяко кътче на континента и е ярко напомняне за нашето място във времето.
Но обществената оценка за модернистичната архитектура е в упадък. Като идея зараждащият се модернизъм на XX век е предназначен да внесе стандарт, комфорт и рационалност в човешкия живот, да се справи с болестите на индустриалното общество – бедняшките градове, дерайлиращата урбанизация и объркването на целите на живота. Елементите на излишък, ирационализъм и остарял символизъм бяха премахнати, тъй като градската среда беше планирана с тежка ръка, но същевременно внимателно, в съответствие с икономическите нужди. Новото утре вече беше тук.
Тъй като модернистичната визия не е изпълнила обещанията си, физическите й останки все повече губят своята символика. Във време, характеризиращо се с песимизъм и икономически спад, е естествено хората да търсят нещо по-удовлетворяващо душата и традиционно естетично, отколкото нещо, което напомня за това, което в крайна сметка е било илюзия за съвършено социално инженерство.
Феноменът на „постмодерната“ архитектура, която се опитва да премахне строгата рационалност, се появява още през 80-те години на ХХ век – време, което в много отношения служи като културно и икономическо откъсване от „високата модерност“ от началото на 70-те години. По това време обаче все още не е започнало завръщането на традиционната, алтернативно наричана класическа, архитектура. Различните разновидности на модернизма, сред които е и постмодернизмът, продължават да се сменят една друга в продължение на десетилетия. Но изглежда, че в нашия период на общо консервативно и традиционно възраждане разпространението на бетонните и стъклените кутии в градските пейзажи най-накрая наближава края на линията.
Различните европейски страни и дори отделни градове имат различно отношение към разрушаването на традиционното архитектурно наследство и възхода на модернизма. За тези, които са най-засегнати от Втората световна война, изравняването на старите градски площади може почти да се сравни с военно нараняване, като загуба на крайник. Модернистичните сгради, които бавно, но сигурно започнаха да заемат тяхното място, бяха като протези, които наред с предполагаемото си подобряване на функциите сигнализираха и за началото на нова ера. В случая със страните от Източния блок тази нова ера често е била синоним на съветска окупация, поради което не е изненадващо, че страни като Полша са в челните редици на традиционалисткото архитектурно възраждане в Европа. Днес се наблюдава засилен националистически импулс за дистанциране от периода на чуждо господство.
Градовете, незасегнати от войната, често преминават през същите модернистични преустройства от ръцете на прогресивни политици с намерението, както беше посочено по-горе, да подобрят стандарта на живот и да се прегърнат с предполагаемо светло бъдеще. Днес тези визионерски проекти често се свързват с прогресивни политически нагласи – същите тези нагласи, които в Западна Европа все по-често се разглеждат като причина за обществените провали през последните няколко десетилетия. В този контекст класическото архитектурно възраждане е част от по-голямата политическа промяна към консерватизъм.
Точно защо традиционната архитектура се утвърждава за сметка на модернистичната хегемония, не се дължи само на едно от тези две обстоятелства, но те вероятно са причината за това възраждане в настоящия момент. Заслужава да се спомене например, че класическите реставрации на разрушени от войната градове като Варшава, Дрезден и Берлин започват още по времето на контролираните от Съветския съюз режими. Днес не е необичайно и конвенционално прогресивните политически движения да приемат завръщането на класическата архитектура, за което има няколко забележителни примера в Швеция. На някакво ниво красотата на традиционната естетика говори на всички и несъмнено започва да се проявява умора от идентичния и бездушен модернизъм.